Рецензија „Изгубљених девојака“: одавање почасти несталим девојкама, са тугом и бесом

Ејми Рајан глуми мајку која тражи своју ћерку у филму који се поново бави низом нерешених убистава на Лонг Ајленду.

Лост Гирлс

РежираоЛиз Гарбус

Драма, Мистерија, Трилер

Р

1х 35м

Када купите карту за филм који је независно прегледан преко нашег сајта, ми зарађујемо провизију за партнере.

Неколико смртних случајева у филмовима третирано је са презиром који неки филмски ствараоци приказују убијене сексуалне раднице. То је један од разлога што се права злочиначка драма Изгубљене девојке осећа тако снажно: она хуманизује жене које се често представљају као једнократне, више реквизита него људи. Када мајка у филму јадикује да је њена нестала ћерка, сексуална радница, заборављена заједно са другим женама, њене речи делују као оптужба. Кад се наше девојке сете, каже, никад као пријатељица, сестра, мајка, ћерка.

Та осуда пролази као пулсирајућа струја кроз Изгубљене девојке, у чијем средишту је Мари Гилберт, кремена срцеломичица коју игра Ејми Рајан. Трезна хроника виктимизације и оснаживања, филм прати Марину потрагу за својом ћерком Шенан, која је нестала након што је упознала клијента. Свет види несталу проститутку као неизбежност, а не као трагедију или бес; Мари види вољено дете и, временом, циљ који је подједнако политички колико и лични. То је добро, праведно за редитељку Лиз Гарбус, документарист привучена причама о социјалној правди, где је дебитовала у играном играном филму. (Њени документи укључују шта се догодило, госпођице Симон?)

Права прича је мрачна и обавијена велом мистерије. Рано 1. маја 2010, Сханнан Гилберт, 24-годишња сексуална радница која се оглашавала на Цраигслист-у, зове хитну урлајући , Покушавају да ме убију. Затим је нестала. Крајем те исте године, полицијски пас је нањушио леш друге жене у истој области Лонг Ајленда где је Сханнан последњи пут виђена. Остала тела и делови тела су пронађени; једна жртва се води до средине 1990-их. Када је већина жртава идентификована као проститутке, детектив је рекао да је за утеху то што се чинило да убица није бирао грађане на слободи.

Лако је замислити Гарбуса како чита тај коментар и постаје љут. (Линија се појављује у „Изгубљене девојке: нерешена америчка мистерија” Роберта Колкера, симпатичној књизи на којој је филм заснован.) Постоје различити начини да се опише Гарбусово причање о овој мистерији: то је озбиљно, с поштовањем, озбиљно меланхолично. Ипак љутња најбоље описује атмосферу филма, његово опште расположење и ауторски тон. У неким сценама, чини се да бес лебди над ликовима, претећи као трајно тамно небо у филму; у другим временима, избија, зацрвени лица и изобличи гласове. Опада и тече; с времена на време, прелива се све док не осетите да се увлачи у вас.

Прича се отвара непосредно пре него што Шенан нестане. Фантомско присуство свуда, она је глас у телефонској поруци, дете на видео траци, сабласно замагљена фигура. Али она је увек веома присутна за Мари, која обожава Шенан, можда тек сада као сентименталну фантазију. У слабо осветљеним, помало немирним сценама, Гарбус вам омогућава да видите текстуру и дубину те мајчинске љубави, која се осећа као последња нада жене чији је живот иначе сав изгребаних површина и излизаних ивица. Абрадед поприлично описује Мари, тупу греблицу чије само постојање изгледа као једна дуга битка, укључујући и њене млађе ћерке (Тхомасин МцКензие и Уна Лауренце).

Радећи по сценарију Мајкла Вервија, Гарбус држи фокус на Мари чак и док се њена потрага наставља, а други ликови се гомилају на сцени, често у сузама. (Главна екипа укључује Мириам Схор као ожалошћену рођаку једне од мртвих жена и веома ефектног Рида Бирнија као одређеног пузавица.) Мариина метаморфоза у жестоког заговорника своје ћерке води је низ страшне авенуе и у чудне домове, од којих неки вибрирају са страхом. Гарбус је посебно добра у стварању осећаја слутње, чак и ако она и сценарио понекад претерано погађају своје белешке (као са метафорички оптерећеном сликом Мари која ради ровокопачем на грађевинском послу).

Временом, Марино лично искушење се отвара у застрашујуће испитивање пола и моћи, мушкараца и жена. На једној страни ове поделе филм нуди мртве, ожалошћене, љуте, активисткиње; с друге стране, представља мушкарце који, уз неколико изузетака, подржавају штетни статус куо, било да су осумњичени или чланови углавном мушких полицијских снага које укључују уморног комесара (Гебриел Бирне). У другом филму, ова подела може изгледати редуктивно, чак и реакционарно. Овде се осећа узнемирујуће стварност у филму који, у свом најједноставнијем и најосновнијем облику, тражи од нас да се сетимо неких умрлих жена и других који су, бар на неко време, успели да испричају приче.

Лост Гирлс

Оцењен Р за описе насиља и језика одраслих. Трајање: 1 сат 35 минута.