Песник у егзилу, још увек хвата сећања

Алиса Фреиндликх и Сергеј Јурски у Соби и по.

Соба и по: НИТ Цритиц'с Пицк; РежираоАндреј Хржановскиј; Анимација, Биографија; 2х 10м

Касно у Соби и по, богатој, опојној фикционализованој биографији прогнаног руског песника Јосифа Бродског, средовечни Бродски са жаљењем у гласу прича о томе како деца очајнички журе да напусте гнездо.

И једног дана човек схвата да је гнездо нестало, размишља песник (Григориј Дитјатковски, најстарији од тројице глумаца који играју Бродског). Људи који су му дали живот су мртви. Схвата да је једина права ствар у његовом животу било то гнездо.

У филму, за разлику од стварног живота, Бродски ?? који је умро у Њујорку 1996. у 55 ?? магично добија да се врати у то гнездо у својим последњим данима. Тријумфално пловећи реком Невом, посећује једноипособан стан у Санкт Петербургу који чува његова најдража сећања и удише своју прошлост.

Ако његова жалосна опсервација о одласку од куће обухвата тему филма, коју је режирао познати руски аниматор и документарист Андреј Хржановски, то не одражава његову виталност. Соба и по претвара документарне снимке, фиктивне реконструкције и бриљантне, духовите анимиране цртеже у фантазмагоричне, разигране мемоаре из друге руке.

Са својим нескривеним носталгичним сјајем, филм припада ономе што би се могло назвати школом пупољака ружа (по Грађанину Кејну) филмских биографија које суштину живота лоцирају у сећањима из детињства. Понављајуће слике у филму су визуелни прикази породичне кућне мачке. Млади Бродски (Евгениј Оганџањан) је приказан како мјауче разговара са својим оцем, а касније подмеће свечаност школске химне коју пева хор замењујући мачји крик речима. Касније се поверава пријатељу да жели да се реинкарнира у мачку у Венецији.

Друга слика је врана. У замишљеном загробном животу, он замишља своје вољене, грубо исклесане родитеље, Сашу (Сергеј Јурски) и Масву (Алиса Фрејндлих), као две вране које седе једна поред друге и посматрају га. Г. Иурски и госпођа Фреиндлицх дају невероватно робусне перформансе.

Неке од анимираних секвенци ?? крилатих коња и летећих саоница, Бродског као фармске животиње на све четири која вуку кола ?? предлажу Шагала. Друге, елегантније слике ?? клавира и других музичких инструмената који лете у формацији док су уоквирени против херојске архитектуре Санкт Петербурга ?? ближи су Магритовом надреализму.

Сви су повезани са специфичним успоменама у којима се свакодневно претвара у визионарско. Уз гласовне снимке изводе из песама и есеја Бродског, Соба и по је покушај једног руског уметника да каналише сензибилитет другог, користећи све расположиве ресурсе. Превазилазећи ограничења конвенционалне екранске биографије, она жели ништа мање него да открије поетску суштину Бродског.

Слика

Кредит...Сеагулл Филмс

Упркос тренуцима патоса и изразима чежње за домом, Соба и по је комедија која подиже. Као и Фелинијеве екранске реминисценције, прожето је срдачним уважавањем апсурда света, заједно са гладним уважавањем његове лепоте. Визуелно, то је ода Санкт Петербургу (његови музеји, архитектура и статуе су с љубављу фотографисани) и реци Неви, која протиче поред града.

Али као чињенична биографија, Соба и по је недоречена. Филм је више заинтересован за рано интересовање младог Бродског за храну и секс (подстакнуто скулптуром и људским обликом приказаним у уметничким књигама) него за специфичности његовог образовања и запослења. Постоји забавна сцена адолесцента Бродског кога одбија низ девојака док прави своје прве петљаве романтичне увертира иза завесе у дому својих родитеља.

Филмови су такође били важни. За моју генерацију, слободно размишљање почиње са Тарзаном, каже он у полушали, а ми посматрамо руску филмску публику приковану клипом Џонија Вајсмулера.

Касније сцене приказују Бродског као младића (Артем Смола) како се дружи са својим вршњацима док еуфорично расправљају о политици и књижевности. Чак иу Совјетском Савезу касних 1950-их и раних 60-их, чини се, нада и узбуђење су прожимали ваздух, барем за студентски разред.

У исто време, Бродски је прерано био свестан неминовне пропасти одређене врсте интелектуалне озбиљности у свету. Наша генерација је последња која је бринула о културним вредностима, пророчки каже. Ми смо последња генерација која зна шта је цивилизација.

Соба и по реконструише сцену са совјетског суђења из 1964. године у којој је Бродски проглашен милитантним антисоцијалистичким спонзорушем и паразитом и осуђен на две године рада у руралном селу. Након што се преселио у Америку 1972. (1987. добио је Нобелову награду за књижевност, а 1991. је проглашен песником лауреата Сједињених Држава), филм се мало стањи. Постоји тужан мали извештај о узалудним напорима његових родитеља да добију дозволу да посете свог сина у иностранству.

Колико год му недостају завичај и град у коме је одрастао, Бродски је оштро критичан према култури коју је оставио иза себе. То је главна трагедија руског живота: колосално непоштовање људи једни према другима, уз презир и недостатак саосећања, каже он.

Па ипак, барем у својим сновима, враћа се назад.

СОБА И ПО

Отвара се у среду на Менхетну.

Режија: Андреј Хржановски; написали Јуриј Арабов и господин Хржановски; директор фотографије Владимир Бриљаков; издао Сеагулл Филмс. На Филмском форуму, 209 Вест Хоустон Стреет, западно од Авенуе оф тхе Америцас, Соутх Виллаге. На руском, са енглеским титловима. Трајање: 2 сата и 10 минута. Овај филм није оцењен.

СА: Григориј Дитјатковски (Бродски), Артем Смола (Млади Бродски), Евгениј Оганџањан (Дете Бродски), Сергеј Јурски (отац) и Алиса Фрајндлих (мајка).